諸多詩友就打油詩的押韻等方面的問題展開了熱烈的討論，見仁見智，眾說紛紜，各自發表了不少意見。這是好的現象，對我們寫作打油詩無疑會起到良好的推動作用，對提高打油詩的寫作水平具有重要意義。下面就結合詩友們的打油詩作品，說說打油詩押韻的特點及其他一些問題。

什么是打油詩？

1、  打油詩是古體詩的一種

古代文體，從有韻無韻方面來劃分，分為兩類：有韻的叫韻文，無韻的叫散文（并非現代意義上的散文）。韻文包括詩、詞、曲等。散文包括表、奏、檄、四書五經中的大部分內容（詩經除外）以及后來出現的小品文（相當于現代的散文）、小說等。

古體詩，簡要說來，包括先秦時期的詩經、戰國時期的楚辭、漢魏六朝時期的樂府、唐宋時期的格律詩及打油詩（包括順口溜、民謠、童謠等）等。詩歌發展到格律時期，各種要求愈趨嚴格，如平仄、對仗、粘連等。這些要求，打油詩可以不必顧忌。

2、打油詩（包括順口溜、民謠、童謠等），一直以來，以形式簡單、通俗易懂、朗朗上口而為廣大民間老百姓所喜愛。

打油詩的特點——押韻

打油詩的特點基本可歸納為：句式整齊，基本押韻，語言通俗，生活氣息濃厚等。

句式整齊。指每首詩四句、六句、八句等；每句三字、四字、五字、六字、七字等。當然，整齊中也允許有變化，但這種變化也是有一定規則的。

作為韻文之一的古體詩，必須押韻，讀起來才會產生音韻方面的美感。（即使是不要求押韻的現代新詩、自由詩，很多作者也比較注意詩句的韻律問題。）格律詩的韻律要求是比較嚴格的，而包括打油詩在內的其他詩歌則不太嚴格，所以說是“基本押韻”即可。但必須強調一句：必須押韻。那種以為打油詩可以不押韻的說法，是不對的。

古人為了便于詩作者掌握好韻律，編寫了若干有關韻律方面的書籍。如《切韻》《唐韻》《廣韻》《集韻》《佩文詩韻》等。這些古代韻書中的內容，對于我們現代一般人的閱讀和理解，都有相當的困難。加上古今音韻變化較大，古人對音韻類型的劃分與今人也有所不同，所以我們現在寫作打油詩的，可以不必管它。

現在我們寫作打油詩及其他其他形式的古體詩、現代詩，音韻方面，主要以國家正式頒布的普通話和漢語拼音方案為準（注意避免受到各地方言發音的干擾）。

押韻，規范的表述是：押韻。是指在韻文的創作中，在某些句子的最后一個字，都使用韻母相同或相近的字，使朗誦或詠唱時，產生鏗鏘和諧感。這些使用了同一韻母字或相近韻母字的地方，稱為韻腳（有的詩友誤寫為韻角）。

寫作打油詩要做到押韻或基本押韻，一定要掌握好漢語拼音中的韻母表。這是詩友們在讀中小學時就學過的。即使忘了，現在復習起來應該也不太難。

漢語拼音的韻母表（有幾種不同的版本，略有差別。現按比較權威的《新華字典》韻母表，共三十五個）：

a、  o、 e、 i 、u 、ü 、ai 、ei、 uei、 ao、 ou 、iou、 ie 、üe、 an、 en、 in、 uen、 ün 、ang、 eng、 ing、 ong、ia、ua、uo、uai、iao、ian、uan、üan、iang、uang、ueng、iong 。

注：iou、uei、uen前面加聲母時，要寫成iu、ui、un。

不同的字，如果韻母完全相同，那就是“完全押韻”。如果韻母不完全相同、但讀音近似的，也可相押，叫做“基本押韻”，如i 、ü 、ei、 ui之間，o、 e、ou 之間，en、 in、 un、 ün 、eng、 ing之間。

應注意的是，有的韻母看起來有所不同，但它們最終的讀音是屬于同一韻母，因此是完全相押的，如a、ia、ua，最終讀音是“a”；其他如o、uo/ai、uai/ei、uei/ao、iao/ou、iou/an、ian、uan、üan/en、uen/ang、iang、uang/ong、iong等。最終韻母，也叫元韻母（共有二十三個，即上面韻母表前面的二十三個。有的版本把er也算上,共二十四個）。元者，最基本、最原始之意也。

選擇押韻時，有的韻字較多，比較好押，如發a、an、ang等音的，一般稱為寬韻；有的韻字較少，如發e、ei、ü等音的，一般稱為窄韻。我們在寫作時，可盡量選用寬韻字來押韻，這樣好押一點。

打油詩押韻，要求在雙句的最后一個字上。記住，是雙句。過去有一種說法，叫“一三五不論，二四六分明”，就是說的這個意思。但要注意，第一句可押可不押，但能押最好押上，特別是詩句較少的短詩。如實在不好押，也就算了。

詩友們的作品，大多能做到完全押韻或基本押韻，但也有一些押得不夠好的。下面就這兩種情況都試各舉數例說明（順便也對詩作作一點簡評）。

打油詩押得好和較好的：

老馬：

整天忙得前后跳，

沒啥空閑進油校。

每天打上兩首油，

好似炒菜放調料。

第一、二、四句的“跳、校、料”，韻母都是iao，相押。（此詩反映百姓日常生活，比喻形象，態度樂觀、豁達，值得點贊。）

人生如朝露：

朝露活在世俗外，

養的姑娘也奇怪。

小女將來若配郎，

只重人品不重財。

第一、二、四句的“外、怪、財”，韻母分別為wai（uai）、uai、ai，它們的最終韻母（元韻母）都是ai，相押。（此詩能以藝術形式表達正能量，警醒世人，值得點贊。）

春風：

出門總愛把花看，

花兒開的(得)比我艷。

從不與花去比美，

活成陽光也燦爛。

第一、二、四句的“看、艷、爛”，韻母分別為an、yan（ian）、an，它們的最終韻母（元韻母）都是an，相押。（此詩境界開闊，特別是結尾句，有新意，有韻味，值得點贊。）

劉潭江：

十五月亮十六圓，

去買車票忘帶錢。

掃個微信沒信號，

坐在地上喊老天。

第一、二、四句的“圓、錢、天”，韻母分別為yuan（üan）、ian、ian，，它們的最終韻母（元韻母）都是an，相押。（此詩以現代科技與百姓日常生活相碰撞而體現幽默感，語句詼諧，值得點贊。）

打油詩沒有押上的：

老馬：

那次約她散步，

心里好似撞兔。

小手不敢亂拉，

兩人湖邊傻坐。

第二、四句的“兔、坐”，韻母分別為u、uo ，沒有押上。

人生如朝露：

常言好事多磨，

好的都在后頭。

阿云人中翹楚，

不愁沒有老婆。

第二、四句的“頭、婆”，韻母分別為ou、o ，沒有押上。

春風：

打開抽屜看情詩，

想起那年那一日。

他送我半本日記，

至今讀來仍想哭。

第二、四句的“日、哭”，韻母分別為i、u ，沒有押上。（順便說一下，這首詩的句式結構也有點問題，第一、二、四句是2+2+3，第三句則是3+2+2，不一致，因此讀來有些拗口，不太順溜。詩的結構問題，也應引起詩友們的注意。）

劉潭江：

回家過年心發慌，

身上沒錢怎么辦？

到了家鄉怕被笑，

錢包里頭用紙裝。

第二、四句的“辦、裝”，韻母分別為an、uang ，沒有押上。

另外，再看一首一米陽光的詩：

摩托壞了兄別急，

為弟幫你去修理。

只是時間有點長，

趕到恐怕明后晌。

表面上看，第二、四句沒有押上韻（i、 ang ）。其實，這是一首轉韻詩。即第一、二句押韻（急、理，韻母都是i），第三、四句韻變了，押了另一個韻（長、晌，韻母都是ang ）。

整首詩從頭到尾只用一個韻的，叫一韻到底；中間韻轉換了的，叫轉韻，也叫換韻。但要注意，轉韻多用在詩句較多的作品里，如白居易的《長恨歌》《琵琶行》等長詩中。較短的詩作，一般不用轉韻，像這首短詩，還是用一韻到底為好。

有的詩友喜歡句句押韻，其實，只有某些特定的情況下，才可以句句押韻。一般情況下，是不需要句句押韻的。否則，就會失去詩句在韻律、音調方面的“變化”“鏗鏘”等特點。

只要懂得了押韻的基本道理，并在實踐中多加注意，不久就會掌握好押韻的基本技巧的。

打油詩的文學藝術性

打油詩也是詩，除通俗易懂的特點外，也要講究修辭的多樣、內涵的深厚、意境的新穎、思想的深邃等。打油詩并非只是簡單的大白話，更不能是枯燥乏味的標語口號、了無新意的心靈雞湯、重復別人的話語等等。

寫作打油詩，入門不難，提高不易。如能在文化、文學、特別是古典詩詞方面有一定的修養和功底，對寫出較高水平的打油詩，是會有很大的幫助的。起碼，像《唐詩三百首》這樣的詩集，是應該多讀一下的。

老樹、大曾等人的打油詩，之所以能做到比較有“味道”，其中一個重要原因，就是他們本身具有較為深厚的文化修養。他們的打油詩，表面上詞語十分通俗，但在內涵上已經不是一般意義上的打油詩了。（當然，最近也有詩友敏銳地看出，他們的詩作，已出現了題材過于狹窄等方面的問題。）

一首完整的詩，包括多方面的因素，既有形式方面的（句式、音韻、語句結構等），也有內容方面的（描寫對象、題材選擇等），還有內涵、詩趣、意蘊、境界等方面的。一首好的打油詩，一定是這諸多方面的完美結合。

出現錯別字和亂用標點符號，好像不算大問題，但恰恰是不算大問題的問題，會毀了詩友們花了大力氣建造好的漂亮房屋。因此，詩作寫好后，最好多檢查兩遍，再發出去。

打油詩，既要語句通俗、生活氣息濃厚（不故弄風雅，不裝腔作勢，不使用生僻的詞語，不半通不通地講究什么平仄對仗之類的格律），又要意趣盎然，意蘊深厚（不一覽無余，啥話都說盡，不給讀者留下回味的余地），才算是一首好的打油詩。

通俗易懂，口語入詩，明白如話，貼近生活，是打油詩最顯著的特點。但通俗易懂不等于白開水一碗，淡而無味。既要通俗易懂，又要含蓄有味，別人讀起來才有味道。

打油詩詩人的成長之路

寫得快，寫得多，初學階段容易做到。這當然也是一件好事。但寫到一定階段、一定程度后，就要注意詩的質量了。這時，寧可慢一點，少一點，也要爭取寫出高質量的詩作。對于已有一定基礎和水平的作者來說，與其十首平常一般，不如一首亮麗精彩。

我們寫出的詩，不一定每一首都是好詩，但一定要以寫好詩的標準和精神來寫每一首詩。

任何一種文藝作品，都是包括形式、內容和風格三個方面的，三位一體，不可分離。因此，無論是繼承還是創新，往往都涉及到這三個方面（盡管在某種情況下對其中一個或兩個方面有所側重）。

由于時代、社會的變化等方面的原因，我們現在寫作的打油詩，與傳統的打油詩相比，已有很大的不同，在形式、內容和風格等方面，具有若干新的特點。我把現在的這些作品稱為現代“新打油詩”。關于這方面的分析，以后可專門論述。

模仿別人是學習的必經之路，但自我創新才是寫作的最終目標。從自發到自覺，從習作到創作，是有著較長、較難的一段路程的。路程雖然曲折，但通過努力是能夠到達的。詩友們加油！

道理好說，做到不易。本人也正在現代“新打油詩”創作的路上努力。愿與詩友們共勉。

以上有關打油詩的特點及其他方面的看法和意見，不一定正確，請大家批評指正。