每一部動畫都是人生中不同階段的回憶啊。
吉卜力工作室是一家位于日本東京的動畫工作室，自1985成立后，創造各種帶點奇幻意境卻又如此真實的全新世界觀。相信對很多人來說，吉卜力動畫不止存在于我們童年，也是我們一路成長的啟蒙伙伴。
《龍貓》（1988）
2020年吉卜力工作室于官方網站放出上百張劇照，不僅提供給喜歡吉卜力的影迷一個高清、正版的圖片下載處，也引發熱議。甚至有網友發起梗圖PK，三十六個年頭過去，經典仍不斷被提起，也喚醒我們心中那一塊久未觸碰的純真領域，故事里那些人與人之間、與大自然之間和與自我間的種種對話，感悟也隨著年齡增長不斷地被更新，好像每一年重看一遍都有新的解讀。
《千與千尋》（2001）
在眾多吉卜力作品中，這20部精彩作品是我最喜歡的。也透過再看一遍的過程再次體驗大開眼界的感覺，同時也再次領悟人生哲理的觀念更新。
（*內容僅為撰文者的創作觀點。文章內容中可能含有劇透，請斟酌閱讀）
飽經風霜，我們都是戰火下盛開的小花
主題：反戰思想、和平主義、悲劇底下的人們
作品：1984《風之谷》／1986《天空之城》／ 1988《龍貓》、《螢火蟲之墓》
1984年，在制作人鈴木敏夫的牽線下，《風之谷》 由日本東映動畫出身的三位動畫制作人原徹、宮崎駿與高畑勛以Topcraft工作室之名聯手制作發行，有了強大陣容對創作的堅持，這部氣勢如虹的作品成為吉卜力草創期的首部作品。時隔兩年，因先前的制作團隊解散，重新成立吉卜力工作室后，迎來了團隊的第一部長篇電影作品《天空之城》。
《風之谷》（1984）
創作團隊的主要成員，都是在1935—1948年間出生，戰爭對他們來說并非遙遠的記憶，也或許是因為如此，吉卜力早年的作品多數籠罩著濃厚的戰爭意味，宮崎駿在《天空之城》中抒發了自己內心渴望凈土的愿想，又在《風之谷》吐露對生而為人的歉意和失望，對于戰爭時代的無能為力，在動畫作品中展露無遺，寄托一切悲傷的情緒，也將其轉化成停止悲傷的力量。
《天空之城》（1986）
1988年《龍貓》和《螢火蟲之墓》同時上映，背后其實有一個票房的考量，制作過程中制片人曾說：我們的孩提時代都在戰火中度過，過得無比艱辛，而戰后當大人們都灰心喪志的時候，只有小孩子還生龍活虎的。一個是戰爭當下的苦情兄妹，從寄人籬下到離開悲傷地的奮力生存；另一個是戰后舉家搬遷鄉野的小家庭，小姐妹倆在森林里與大人都看不見的龐然大物相遇。
從善良的少女娜烏西卡到純真可愛的小女孩小梅，彷彿愈是面臨巨大的悲劇時代，愈會發展出堅韌無比的小人物。即使難受，都不能別過頭不去看它，記憶可以重復被塑造，它用各種形式陪伴我們前往下一個時代，帶著傷也沒關系。
《螢火蟲之墓》（1988）
身為女生，我們不會也不需要感到抱歉
主題：女權時代、超級女聲、開創自我道路的堅強女性
作品：《魔女宅急便》／1991《歲月的童話》／1992《紅豬》／1993《聽到濤聲》
《魔女宅急便》
《魔女宅急便》中的琪琪，一襲深色洋裝和頭上的大蝴蝶結，騎著掃帚的經典的形象，其實更早于哈利波特。她整體人設其實就是青春期的象征，是那個還沒能擁有保護自己的明確之物，需要失落才能漸漸找回初心的人生階段。
《歲月的童話》（1991）
《歲月的童話》的妙子和《聽到濤聲》的里伽子，在當時，應該也都稱得上非典型的女生吧？都借著回首童年與家庭的關系，帶領她們走向各種不同的人生際遇，也都借著傾聽自己的心聲，在男性強權的時代站穩了自己的腳步。《紅豬》更是由女性主導、讓人跌破眼鏡的飛機電影，片中愿意守護愛情，也不愿讓自己顯得悲情的吉娜，折射出了女性心中各種迷人的美麗模樣。
《紅豬》（1992）
二十幾年過去，女性在整個社會的地位是否已全然地和男性平起平坐，平心而論：也許仍還是有不少刻板印象未被翻轉。身為女生，我每一次重看琪琪所經歷的一切，仍能夠一再地被鼓勵，她因為魔女的身份，年滿13歲就必須獨立，宮崎駿只用五分鐘交代這個世界運作的規則，接著都是琪琪）的成長之旅，生命也許就是如此，拘泥于現狀的厘清，不如直接出發去探索各種新的可能。
這些電影中，吉卜力動畫搶先把女生這樣的存在，以不同人生故事刻畫成形，她們不是強烈的歌頌女權主義，相對溫和的用最簡單的道理和觀眾說明：世界是世界，而你仍是你，你知道你可以。
命運當前，遺憾常有但它可以換一種方式長存
主題：環境變遷、社會議題、那些改變與不變的事物
作品：1994《百變貍貓》／1995《側耳傾聽》／1997《幽靈公主》／1999《我的鄰居山田君》
《百變貍貓》（1994）
1994后，吉卜力的作品好像開始出現了一點大自然的反思，它不只是象征環境的劇變，更是一段嘗試與時代共處的重要階段。《百變貍貓》的貍貓構想，也曾被團隊認為太荒唐而否定，但貍貓是日本自古以來就流傳出各種有趣傳說的典型動物，都市開發成了《百變貍貓》的主要議題，因為沒有武器，以變身術來抵抗人類，電影幽默地闡述了大自然議題的難解之處。
《側耳傾聽》（1995）
隔年《側耳傾聽》以小品之姿上映，高中生的愛情故事看似小情小愛，但圖書館借閱卡的數字化、外來歌曲翻譯等，都是藏在細節中的時代變遷。重看一遍宛如與青春重逢一般，發現了自己那些好像因為長大的關系不小心落在半路的單純與勇氣，流逝的時光里有值得傾聽的細小聲音，也有值得停留的原因。
《幽靈公主》（1997）
格局之浩大、故事線錯綜復雜的《幽靈公主》，是吉卜力哲學就位的關鍵作品，也是首度與迪士尼開啟合作關系的里程碑，阿席達卡、山獸神、小桑到黑帽大人奮力開戰與和平的共生，終將降伏于大自然的力量。《我的鄰居山田君》則是高畑勛決定在主題很沉重的《幽靈公主》之后，讓觀眾盡情地享受市井小民的丑態百出，能笑看人生，能轉個身就回到日常的可愛作品。學著妥協，練習在夾縫中求生也是一種面對大時代的態度吧！
《幽靈公主》1997）
嗅到這幾部電影中的悲傷氣息，卻也同時被深深感動。我想這些感覺有點巨大的時代變遷的議題，確實也真切地貼近了我的心。電影中幾乎都沒有善惡對立，它反映的不過是教會人們如何學著與社會簽訂契約，以大人之姿、赤子之心活著，議題觸動我們的反思，理解這世界總是如此高速運轉。我卻因為這些電影，不愿再疾走而奔命地去面對，能稍微走慢一點點地去感受它。
擬真世界，跟著女孩一起虛構一場真實
主題：奇幻際遇、虛構寫實、寂寞與愛本是同根生
作品：2001《千與千尋》／2002《貓的報恩》／2004《哈爾的移動城堡》／2008《崖上的波妞》
吉卜力動畫讓人深深著迷的一個原因是它充滿著奇幻的想象，像是給大人讀的童話，但卻不是寓言故事明確地定論一種道理，每每都是不斷刷新世界觀的華麗奇想。
《千與千尋》（2001）
影響我最深遠的吉卜力動畫，絕對是這些2000年后的作品，《千與千尋》在我九歲那年上映，千尋的外在形象與當時上小學的我幾乎如出一轍，相信許多小女孩也代入了一部分的自己進去。
我不會說每個人心中都有一個千尋，但她先是失去名字、找到生存方式、接觸到每張亦邪亦正的臉孔，然后選擇善良，她絕對是我們每次生長痛的時候，都愿意再單純一次的兩個小時。
這部電影任何的小細節都讓人印象深刻，也有十足的后勁能在影壇占有一席之地，它橫掃國際電影節各項大獎，真的是實至名歸。
＊曾打敗迪士尼、超越《坦坦尼克號》票房，甚至榮獲奧斯卡金像獎最佳長篇動畫的《千與千尋》，上映后登上日本歷代電影票房排行榜第一位，是連宮崎駿自己至今都難以超越的作品。（2020年才由《鬼滅之刃》奪得此冠）
《貓的報恩》（2002）
《貓的報恩》那日劇般的輕柔色系，讓貓咪帶領人類活得更自在，比起猛烈地追求目標，不如先學會放松，能不讓電量完全耗盡，找到充電的方式也許更重要。
《哈爾的移動城堡》教會我們寬恕與面對，放下那些不屬于我們的東西，并不是向命運低頭的軟弱，而是因為順應了命中注定而發現更珍貴的東西。
最后是《崖上的波妞》中對愛的義無反顧，把我愿意三個字的意義展開得淋漓盡致，也教我們如何成為像海一樣的人，廣納一切的愛與不愛的可能。
《崖上的波妞》（2008）
這幾部叫好又叫座的吉卜力電影，全面而完整地建構了一個世界，偶爾我們都需要躲進去一下，確認這個我們所身處的世界，應該能有另一面。說起來透過二刷甚至好幾刷地重看以后，它們教會我：只要能承擔選擇，就能再去選擇。這個道理是苦澀里的甘甜、迷惘中唯一確定的一種方向。
溫柔絮語，生命愈是悲傷愈是輕描淡寫
主題：古今交替、民族文化、自我價值的認同與重建
作品：2010《借東西的小人阿莉埃蒂》／2011《虞美人盛開的山坡》／2013《起風了》／2014《記憶中的瑪妮》
進入二十世紀后，吉卜力動畫好像變得更溫柔，情緒都變得隱晦、道理也像云朵在光天化日飄過去一樣的。在我看來這幾部電影全都主打溫柔，第一次看很難感受，在人生的不同階段重看才能慢慢看懂，也能一邊感悟。
《虞美人盛開的山坡》（2011）
《借東西的小人阿莉埃蒂》是小人族的故事，僅僅10公分高的阿莉埃蒂（アリエッティ）在這大世界中很難生存，卻也因為人類的一顆方糖可以度過一季。她與心臟病少年相遇，跨民族的友情改變了彼此的世界。
《虞美人盛開的山坡》其實是一個離別的故事，它用一個大樓改建的事件，寄托了一群人對過往的懷念與重視，用幾個戰后的破碎家庭，重新拼湊溫情的珍貴瞬間。
《起風了》與《記憶中的瑪妮》都有夢的元素，讓人不禁想問，究竟是現實世界讓我們開始做夢，還是夢境幫助我們打造了現實？
《記憶中的瑪妮》（2014）
談起跨民族、跨時代甚至是跨時空的對話，我想2010年后的吉卜力電影做得非常精致，許多人會說看不懂它想表達什么，甚至一不小心就給了差評。
我無法揣測吉卜力團隊中，究竟誰要真的隱退或誰要接棒，但我不認為后期的作品有大不如前的跡象，我想每個創作者都會因為生命的進程而有所改變，這些電影有值得細細品味的溫柔之處，它像是日常中必要的微小浪漫，也像是那些我們以為是虛度，回過神才發現都相當珍貴的人生片刻。
《起風了》（2013）
病毒改變世界這件事說來就來，疫情爆發后的時代，我們在線溝通、網上購物、外送食物，任何事物都在彈指間發生，而吉卜力電影就是世界再怎么講求更快，也不愿意按下快進鍵，它曾經陪我長大，也在多年后，從我生活中的各種方面中向我伸出手，那是一雙很溫柔的手，值得讓我以一個深刻的擁抱回應。
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