在藝術(shù)界，有兩類人比較特殊，一個(gè)是建筑師，另一個(gè)是電影導(dǎo)演。

他們不能像畫家和作家那樣心無旁騖的創(chuàng)作，要一直在復(fù)雜性的世界里，和現(xiàn)實(shí)問題打交道。

其中，電影導(dǎo)演的工作是最復(fù)雜的，開始創(chuàng)作之前，他們還要花大量時(shí)間談投資，工作進(jìn)行時(shí)還要管理團(tuán)隊(duì)，搞定組里各類人員，尤其是大牌演員。

總聽說導(dǎo)演喜歡在拍攝的過程中發(fā)脾氣，動(dòng)不動(dòng)就訓(xùn)斥工作人員，從演員、化妝、燈光到小助理，沒被導(dǎo)演罵過都不好意思跟別人打招呼了。那導(dǎo)演為什么脾氣這么大呢？

李安不罵人

一些導(dǎo)演在接受采訪時(shí)，會(huì)訴說他們?cè)趺丛谄瑘?chǎng)里發(fā)脾氣，那是他們最真實(shí)的工作狀態(tài)。導(dǎo)演發(fā)火是不可避免的，就跟老師不可能不對(duì)學(xué)生發(fā)火一樣，這和修養(yǎng)沒關(guān)系。

在導(dǎo)演的圈子里，李安的性格和脾氣是非常溫和的，不過他在自傳里也承認(rèn)，自己不喜歡對(duì)別人發(fā)脾氣。

但是也有例外的時(shí)候，在拍攝《飲食男女》最后一場(chǎng)戲時(shí)，女主角吳倩蓮很緊張，一再說錯(cuò)臺(tái)詞。這就苦了道具組，每次讓桌上的七八道菜同時(shí)冒氣，得花45分鐘。吳倩蓮說臺(tái)詞的時(shí)候，手里端著一碗湯，每次搞錯(cuò)都要重做，結(jié)果重拍了6次都不行。

這下李安崩潰了，他不罵人，大吼一聲，跑到片場(chǎng)外瘋狂地踢門，整個(gè)團(tuán)隊(duì)也全慌了，場(chǎng)務(wù)跑去找檳榔給導(dǎo)演消氣。

那一次，李安發(fā)現(xiàn)一個(gè)怪現(xiàn)象，他發(fā)完脾氣，整個(gè)片場(chǎng)的氣氛就調(diào)整過來了，之前整個(gè)劇組都有股郁悶的躁動(dòng)感，等他發(fā)完火，一切都走上正軌。

李安說這是一種很奇怪的拍攝文化，大家合作做一件未知的事情，屢屢出狀況，內(nèi)心都很壓抑，需要一次情緒爆發(fā)之后，重新找的平衡點(diǎn)。

如此說來，導(dǎo)演發(fā)脾氣也是工作職責(zé)，因?yàn)閷?dǎo)演在整個(gè)劇組里有絕對(duì)的權(quán)威。導(dǎo)演有一種職業(yè)病叫做殺青憂郁癥，很像身居高位退下來的人那種狀態(tài)。

李安說在片場(chǎng)，導(dǎo)演是重心，說要什么立刻就有人去辦，他走路別人會(huì)主動(dòng)給他讓路。這樣一來他的情緒就成了整個(gè)劇組的指揮棒，大家看到導(dǎo)演開心，就知道一切在正軌上。

李安早期有一部作品叫做《喜宴》，是在美國拍的。他設(shè)計(jì)了一個(gè)病房里的長(zhǎng)鏡頭，架著攝影機(jī)的推車要跟著主演，鏡頭快速推進(jìn)時(shí)，只要稍微差一點(diǎn)，演員的頭就會(huì)出鏡。

當(dāng)時(shí)的器材不好，工作人員又很年輕，鏡頭總是偏。這場(chǎng)戲必須一鏡到底，拍了六七次后，趕上了一次主演演得非常完美，可是鏡頭往外一帶，搖到另一邊時(shí)，麥克風(fēng)入境，在這最后一秒又白費(fèi)了。

李安氣得直踢垃圾桶，他知道再拍幾十遍也拍不到這樣精彩的鏡頭了。李安坦言，自己生氣不是為了面子，也不是因?yàn)橐蟾撸怯腥藳]有用心做事，大家都付出很多，因?yàn)橐粋€(gè)人的不用心導(dǎo)致全都白費(fèi)，這時(shí)候不批評(píng)他，對(duì)不起別人的付出。

火爆的杜琪峰

論電影團(tuán)隊(duì)整體的專業(yè)程度，還得數(shù)香港。香港的電影團(tuán)隊(duì)不光在制作方式上和好萊塢接軌，還善于適應(yīng)條件，有些做法更加變通。

李安的習(xí)慣是不用固定班底，在美國就用美國人，在中國就用中國人，武術(shù)指導(dǎo)就得用香港人。他有意識(shí)地和當(dāng)?shù)厝舜钆洌a(chǎn)生新的刺激，學(xué)到新的東西。

香港有另外一位以火爆著稱的導(dǎo)演，叫做杜琪峰，行內(nèi)人叫他杜大炮，說他會(huì)在現(xiàn)場(chǎng)把明星訓(xùn)哭。

有一部杜琪峰的紀(jì)錄片叫《無涯》，片里他常常發(fā)火，但是他不是亂發(fā)火，不針對(duì)任何一個(gè)人，也不完全就事論事，針對(duì)的是錯(cuò)誤背后的態(tài)度和能力問題。

杜琪峰的黑幫電影，能把幫派的血雨腥風(fēng)拍出優(yōu)雅感。他不像李安那樣喜歡探索不同的文化，他的主場(chǎng)是香港。為了保證專業(yè)，他十幾年來用的都是自己的老班底。

杜琪峰在接受采訪時(shí)曾說：他們的付出和忠誠，遠(yuǎn)比電影的本質(zhì)更大，我們因?yàn)楣餐慕?jīng)歷，不需要太多的語言去溝通，就知道怎么做。

他的電影《大事件》，開場(chǎng)是一個(gè)警匪對(duì)峙交火的長(zhǎng)鏡頭，這個(gè)鏡頭將近十分鐘，幾十個(gè)演員同時(shí)開槍，完成許多高難度動(dòng)作和爆破效果，非常之難。

這個(gè)鏡頭是杜琪峰團(tuán)隊(duì)的得意之作，因?yàn)檫@個(gè)鏡頭只能拍一次，涉及到五十多輛車的調(diào)度，重新安排需要一個(gè)星期。

拍攝時(shí)所有人必須同時(shí)動(dòng)作，精確到每一秒該干什么，演員和車輛不許犯錯(cuò)。最難的是爆破，鏡頭搖到哪，墻上、車上和衣服上的爆炸點(diǎn)就應(yīng)該依次炸開。

開拍之后，現(xiàn)場(chǎng)誰都沒說話，怕分心。拍攝的過程杜琪峰緊盯著監(jiān)視器，拍完兩只手全腫了，因?yàn)槟I上腺素分泌太高。

這段鏡頭是不是非得這么拍，也不是，香港團(tuán)隊(duì)最會(huì)處理這類槍戰(zhàn)戲。杜琪峰這么拍，他也給出了自己的理由：做電影這件事，最重要的是每次都能提升自己的狀態(tài)，只有經(jīng)過漫長(zhǎng)的練習(xí)去完成新挑戰(zhàn)，大家才能一起提高。

杜琪峰的團(tuán)隊(duì)為此排練很久，開拍前沒人吃得下飯，因?yàn)榫o張也因?yàn)榕鲁燥垥?huì)讓精神松懈。

杜琪峰說這個(gè)鏡頭成功了，覺得自己以后的要求更加精確，而且自己的堅(jiān)持非常重要，如果怕困難退讓，很多東西就拍不出來了。

罵人的作用

對(duì)于類似的挑戰(zhàn)，李安的表述不一樣，但是邏輯近似。拍《藏龍臥虎》時(shí)是46歲，感覺自己終于翻過一個(gè)山頭，再從高處往下看。他感覺到自己的體力不如以前年輕時(shí)，這個(gè)時(shí)候要靠經(jīng)驗(yàn)，不能只依賴體力。

實(shí)力怎么來的呢？就是要訓(xùn)練到一個(gè)境界，會(huì)覺得原來的標(biāo)準(zhǔn)變輕松了，就繼續(xù)往更難的等級(jí)練習(xí)。一層接著一層，功力越深，實(shí)力越強(qiáng)，越不容易被擊敗。

所以說導(dǎo)演的畢生修煉，因?yàn)閹讉€(gè)不專業(yè)的人付諸東流，當(dāng)然是要發(fā)火的。隨著實(shí)力和閱歷的深厚，他們發(fā)脾氣的方式也不同。

導(dǎo)演侯孝賢從來不罵演員，反復(fù)拍不好，他就跑到?jīng)]人的地方，用手掌拍墻壁，把手表震壞了。

在拍《戲夢(mèng)人生》時(shí)，原來設(shè)計(jì)了一場(chǎng)戲，是幾百個(gè)人同時(shí)剪辮子的長(zhǎng)鏡頭。開拍時(shí)，鞭子齊刷刷地剪掉了，有個(gè)報(bào)社的記者舉起相機(jī)，閃光燈沒光，一閃這場(chǎng)戲就廢了。

所有人都瞪大眼睛去看那個(gè)女孩，嚇得她哭起來，侯孝賢卻沒罵人。這樣的情況對(duì)導(dǎo)演來說，是不是應(yīng)該很氣憤？而且這種鏡頭不可能再拍一次，導(dǎo)演沒罵人已經(jīng)是好的了。

犯錯(cuò)的人，如果有自尊心，真的需要杜琪峰那樣來罵自己一頓才好受。

就像在職場(chǎng)里，有的上級(jí)很嚴(yán)厲也罵人。但是要分清楚是隨便就罵人，還是針對(duì)事情，希望下屬進(jìn)步才罵人。

導(dǎo)演也一樣，看似是脾氣大，實(shí)際上是為了呈現(xiàn)更專業(yè)的鏡頭和水準(zhǔn)。面對(duì)不專業(yè)的表現(xiàn)，導(dǎo)演能不罵人嗎？