美國作家歐亨利和法國作家莫泊桑都是享譽十九世紀世界文壇的短篇小說巨匠。他們與契科夫被同稱為世界三大短篇小說之王。

盡管來自不同的民族，有著不同的文化背景和生活經歷，但歐亨利和莫泊桑的作品中卻擁有許多相似性：他們都以一波三折的故事結構，由小見大來反應社會現狀的象征寫作手法，精巧的語言風格而獲得巨大的贊譽。也因此，他們的小說都能讓人很快的沉浸進去，讀起來特別爽快。

但細細品味起來，又會發現他們的創作手法有著諸多不同。今天，我們通過他們各自的代表作《麥琪的禮物》及《項鏈》，從創作藝術的3個角度，分析莫泊桑和歐亨利的異同。

01.相同點：一波三折的故事結構和象征的寫作手法

1.相似的故事結構：構思精巧，一波三折，善于制造意外

歐亨利和莫泊桑的小說引人入勝的很重要的一點，在于他們故事情節的生動巧妙，往往一波三折，吸引著人們跟著故事起起伏伏。

莫泊桑的《項鏈》里，女主人公瑪蒂爾德收到一封高端聚會的請柬，為了體面的參加聚會，她向朋友借了一幅鉆石項鏈。靠著這鉆石項鏈，她在宴會上出盡了風頭。但是，為了不讓別人發現她家庭的寒酸，在丈夫來接她的時候，她急急忙忙的和丈夫一起回家了，卻沒想到項鏈居然被弄丟了。此后，她和丈夫整整辛苦了10年才償還完項鏈。故事并未結束，最后的沖擊在于，當她和朋友又在一次街頭偶遇時，意外得知那條鉆石項鏈是假的，他們根本無需如此辛苦10年。

盡管作品里充滿了巧合和意外，但由于作者對人物性格刻畫的真實：主人公非常愛慕虛榮，作品又具有了合理性。這樣精巧的沖突設置，讓人讀完后還想一直回味。

歐亨利的作品也是如此。《麥琪的禮物》里，一對年輕的夫婦互相都想為對方準備一個中意的圣誕禮物。但由于貧困，他們只有賣掉自己最珍貴的東西，才有錢換來對方最喜愛的禮物。于是，背著丈夫，妻子德拉賣掉了她最美麗的金發，給丈夫買了表鏈。丈夫則偷偷賣掉了他最珍貴的懷表，給妻子買了她一直想要的發卡。直到交換禮物的時候，他們才發現禮物已失去作用了。

這樣錯愕又溫情的結尾，令人笑中帶淚。看似過于巧合，但對照一下我們自己的生活，又覺得其實很有可能發生。

這樣一波三折的情節設置到底巧妙在哪里呢？我們可以用LOCK系統來分析。

LOCK系統是美國著名作家詹姆斯·斯科特·貝爾在《這樣寫出好故事》這本書中提出的。

LOCK系統分為四部分，分別代表L主角（Lead）、O目標（Objective）、C沖突（Confrontation）、K沖擊結尾（Knockout）。貝爾認為，一個好的故事應該具備這4個部分。

L主角（Lead），首先是主角必須吸引人。因此，主角需要有一些不尋常的特點，這樣才能引起讀者的興趣。比如《項鏈》中的女主人公，就是一個有著強烈虛榮心的人，《麥琪的禮物》里的主角，是為了愛情能彼此純粹付出的人。

O目標（Objective），故事需要需要有一個強烈的目標，這時主人公就會行動，這樣故事才有往前進的源動力。《項鏈》中，女主人公的目標，就是她特別渴望過一種富貴的、上流社會的生活，故事就圍繞這點開始了。《麥琪的禮物》里，男女主人公的目標就是，為彼此買到最心儀的禮物。讀者自然也就會好奇，那該如何買到禮物呢？

C沖突（Confrontation），沖突是指小說里要有阻力，阻止主人公去完成他的目標，這能引起讀者對主角的關注和擔心，從而深入劇情。比如《項鏈》里的女主人公因為缺錢，所以去參加一次高級宴會時拿不出一件像樣的首飾。而《麥琪的的禮物》里，男女雙方也是因為缺錢，無法給愛人買禮物。

K沖擊結尾（Knockout），結尾最好是給讀者重重一擊，有力道，讓讀者回味無窮。《項鏈》里最大的沖擊，來自于為購買一條假項鏈而白白背了10年的債務。《麥琪的禮物》里，則是男女主人公為了給對方買了他心愛的禮物，卻不知道對方為了自己把心愛之物割舍掉了，結果禮物全都派不上用場。

我們發現，歐亨利和莫泊桑的小說，全部都遵循了LOCK原則，所以才能把一部看似普通的短篇小說化平淡為神奇，讓我們那么投入。

2.相似的寫作手法：均擅長用象征手法來反映和批判社會現狀

歐亨利和莫泊桑兩人都處于小市民階層，社會經歷也都很豐富，因此他們的文章大部分反映了社會底層人民的生活和精神面貌，因為這是他們自己體驗最深切的生活。也因此，這些小市民、小職員、底層勞動人民的生活被他們描繪得栩栩如生。他們采用這種以小見大的象征方式，通過具體的人物形象、情節和背后所反映的意向，展示了當時社會的陋習和底層勞動人民的艱苦。

我們可以從符號學角度來理解這一點。結構主義文論代表者巴爾特在《符號學原理》里說到，

寫作絕不是交流的工具,它也不是一條只有語言的意圖性在其上來來去去的敞開大道。

寫作是一種硬化的語言 ,它永遠顯得是象征性的,內向性的,顯然發自語言的隱密方面的。

也就是說，寫作所用的語言絕對不只是對客觀世界的呈現，它更像是創作者用來對世界做藝術加工的一個工具。通過語言，作者創造出一個小說里的世界，因此這時語言所表現的作用就有了兩個層面，一個是表面的字面意思，一個是更深層次的象征意思。

在《項鏈》里，項鏈表面上是指的物品意義上的項鏈，但背后象征的第一層意思，是女主人公對虛榮的追求，第二層意思，則充分反映出貧民的生活有多么脆弱和不堪一擊。女主人公一家居然要用整整10年的時間，才能償還掉這個債務。從某種程度上來說，他們的一生都被這條丟失的項鏈給毀掉了。

《麥琪的禮物》里，作者也正是用禮物這個事物，來反映出19世紀美國貧民階層生活的艱辛。兩人需要賣掉自己最愛的物品，加上辛勤的打工，才能購買到對方心儀的禮物。

除了這兩篇文章，在其他小說里，莫泊桑和歐亨利也都用了相似的手法。比如在莫泊桑的成名作《羊脂球》里，作者用食物來表現出貴族階級的虛偽和自私自利，在歐亨利的《警察與贊美詩》里，作者用流浪漢來體現窮苦階層生活的痛苦。

這些象征手法的運用，使得整部小說的深層意義能夠借由一個事物來完整的體現，也讓讀者讀起來更覺得回味悠長。

02.不同的語言風格：莫泊桑精煉冷靜，歐亨利幽默反諷

莫泊桑和歐亨利都是講故事的好手，他們的小說讀起來人物性格分明、節奏利落、情節緊湊，一個短短的故事也能給人留下深刻的印象。但他們創作的語言風格，又各有不同。

1.莫泊桑的語言風格精煉冷靜

莫泊桑師從福樓拜，因此，他的小說也繼承了這位現實主義大師的寫實傳統。恩格斯為現實主義下的定義是：除了細節的真實外，還要真實的再現典型環境中的典型人物。莫泊桑的小說里，正是用真實的手法再現了當時社會背景下的典型人物。

福樓拜訓練他：

只要用一句話就讓我知道馬車站有一匹馬和它前前后后五十來匹時不一樣的。

在這樣精確和嚴格的要求下，莫泊桑的寫作技巧日趨爐火純青。在構建故事時，他采用精煉的敘述風格和簡明的白描手法，力求用最短的話語來把一個事件準確、完整的描述。讓讀者能快速接收到作者所傳遞的信息，進入小說的節奏中去。

因此，在塑造典型的人物形象時，他并不花太多筆墨描寫主人公的心理活動，而是通過描述場景、事物的發展，和推動情節的對話，來展示主人公的性格特點。在《項鏈》里，女主人公在有機會參加高級宴會時，反而賭氣的把請柬把桌上一扔，并很憤怒的嚷嚷到：你要我穿什么衣服去丟人現眼？通過對行為的描寫，準確的展現出主人公愛慕虛榮、對現狀極其不滿的特點。

這里，福樓拜客觀而無動于衷的創作原則對莫泊桑產生了很深的影響。莫泊桑像一個冷靜客觀的講述者，以一種旁觀者的姿態展現和講述整個事件，并不在上帝視角上發言，而是把評判和見解全都留給讀者。

2.歐亨利的語言風格幽默中帶著反諷

同為19世紀的短篇小說大師，歐亨利的寫作風格也屬于現實主義。所不同的是，在寫作手法上，歐亨利更多的展現了一種美國式的幽默，又以此來反諷社會和人物的處境，這一點上他和馬克·吐溫很像。在《麥琪的禮物》中，兩人互相為彼此買了禮物卻派不上用場后，男主人公吉姆坐在椅子上，臉上綻開了一個微笑。說：禮物都很棒，但先不急著使用了。男主人公這種看似不合時宜的幽默，讓人既感動又想哭，同時也諷刺了當時美國社會對貧民階層的不友好。

同樣是體現深厚的人道主義精神，但與莫泊桑不同的是，歐亨利的小說中帶有作者濃厚的主觀感情。他從不掩飾對筆下人物的濃厚的愛，這也讓他的作品有了極強的感染力。《麥琪的禮物》最后，歐亨利對這個故事進行了總結性發言：

在所有送禮物的人之中，這兩位似乎最為聰明的。在所有交換禮物的人之中，他們也是最為聰明的。

這幾句話透露出作者對兩位主人公深深的同情和愛。

這些藏在作品深處的細節，一旦我們細細體會，就能感受到兩位大師創作手法的高超。

03.結語

歐亨利和莫泊桑兩位世界短篇小說巨匠，盡管在情節設置、文本藝術和思想內涵上有諸多不同，但還是存在許多異曲同工之處。

他們的小說為我們豐富的展現了19世紀法國和美國的社會百態，通過一個個小人物的故事，讓我們能夠從一個個全新的角度去看世界和生活。而他們高超的寫作技巧，極富張力的故事情節，又讓我們在了解生活之余得到一種藝術上的快樂體驗。

我想，這也是短篇小說一直源遠流長的魅力所在吧。