砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。
出自五代李煜的《清平樂·別來春半》
解釋：臺階下飄落的白梅花猶如紛飛的雪花，將它拂去不知不覺又灑滿一身。
賞析：梅白如雪，盡為冷色，畫面的冷寂，色調的愁慘，象征著人生的哀傷、離情的悲涼，詞人巧妙地將感時傷別的抽象之愁緒，與大自然融為一體，構成一個天真純情的藝術造型。
《清平樂·別來春半》
李煜 〔五代〕
別來春半，觸目柔腸斷。砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。
雁來音信無憑，路遙歸夢難成。離恨恰如春草，更行更遠還生。
拼音
譯文
離別以來，春天已經過去一半，映入目中的景色掠起柔腸寸斷。臺階下飄落的白梅花猶如雪片紛飛，將它拂去不知不覺又灑滿一身。
鴻雁雖然來了，卻沒將書信傳來。路途遙遠，有家難回。離別的愁恨正像春天的野草，越行越遠它越是繁生。
白話譯文
自從分別以來，春天已經過去一半，映入目中的景色掠起柔腸寸斷。階下落梅就像飄飛的白雪一樣零亂，把它拂去了又飄灑得一身滿滿。
鴻雁已經飛回，但是音信毫無依憑，路途遙遠，要回去的夢也難形成。我這離別思念的愁緒正像春天的野草，越行越遠它越是繁生。
注釋
清平樂（yuè）：原為唐教坊曲名，后用作詞牌名。雙調八句四十六字，前片四仄韻，后片三平韻。春半：即半春，春天的一半。別來春半：意思是，自分別以來，春天已過去一半，說明時光過得很快。柔：呂本二主詞、吳本二主詞、侯本二主詞、《尊前集》、《全唐詩》、《詞綜》等本中均作愁。柔腸，原指溫柔的心腸，此指綿軟情懷。砌（qì）下：臺階下。砌，臺階。落梅：指白梅花，開放較晚。全句意思，臺階下飄落的白梅花猶如雪片紛飛。拂了一身還滿：指把滿身的落梅拂去了又落了滿身。雁來音信無憑：這句話是說鴻雁雖然來了，卻沒將書信傳來。古代有憑借雁足傳遞書信的故事。《漢書·蘇武傳》中記載：天子射上林中，得雁，足有系帛書。故見雁就聯想到了所思之人的音信。無憑，沒有憑證，指沒有書信。遙：遠。歸夢難成：指有家難回。恰如：正像。《全唐詩》《古今詞統》《古今詩余醉》等本中均作卻如；毛本《尊前集》中作怯如。更行更遠還生：更行更遠，指行程越遠。更，越。還生，還是生得很多。還，仍然，還是。創作背景
公元971年秋，李煜派弟弟李從善去宋朝進貢，被扣留在汴京。974年，李煜請求宋太祖讓從善回國，未獲允許。李煜思念之深，常常痛哭。陸永品認為這首詞有可能是從善入宋的第二年春天，李煜為思念他而作的。
賞析
這首《清平樂》，表現了作者在惱人的春色中，觸景生情，思念離家在外的親人的情景。
上闕劈頭一個別字，領起全文，結出腸斷之由，發出懷人之音。砌下二句，承觸目二字而來。砌下即階下：落梅如雪，一片潔白。白梅為梅花品種之一，花開較晚，故春已過半，猶有花俏。如雪亂，是說落梅之多。梅白如雪，盡為冷色，畫面的冷寂，色調的愁慘，不正是寓示著人生的哀傷、離情的悲涼么？亂字尤語意雙關。此時思緒之亂決不亞于落梅之亂。拂了一身還滿面，亦以象征手法表達自己掃不盡的離愁。梅花越落越多，而離愁亦拂去仍來。一筆兩到，于婉曲回環中見出情思。這兩句，詞人巧妙地將感時傷別的抽象之愁緒，與大自然融為一體，構成一個天真純情的藝術造型。花下久立戀戀不去，落梅如雪，一身潔白，是個深情的懷人形象，境界很高潔，拂了還滿，而又潔白如雪，十分純潔。《花間集》中就難以找到這樣的詞境和格調。
下闋仍承別來二字，加倍寫出離愁。古人有雁足傳書的故事。雁來音訊無憑是說雁來了，信沒來；雁歸了，而人未歸。路遙歸夢難成，從對方難成歸夢說起，是深一層的寫法。極寫離人道途之遠，欲歸未能。信亦無，夢亦無，剩下的只有情天長恨了，于是逼出結尾二句：離恨恰如春草，更行更遠還生。把懷人的情思比作遠連天邊的春草，正在不斷地繁衍滋生。更行、更遠、還生三外簡短的詞句，將復迭和層遞等修辭手法交織于一句，以春草的隨處生長比離恨的綿綿不盡，委婉，深沉，余思不盡。
春草既是喻象，又是景象，更是心象。隨著它的更行列遠，向天涯之盡頭，拓開了人的視野和時空的距離。人走得愈遠，空間的距離拉得愈大，春草也就蔓延得更多，直至視野盡處那一片虛化了的，模糊了的空間。詞人的滿腔離愁別緒，也隨之化入了漫漫大氣，離情之深，無可言狀了。這種虛實相生的手法，使形象化入漫漫時空，促人深思聯想，與《虞美人》中問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流句，有異曲同工之妙。
全詞以離愁別恨為中心，線索明晰而內蘊，上下兩片渾成一體而又層層遞進，感情的抒發和情緒的渲染都十分到位。作者手法自然，筆力透徹，尤其在喻象上獨到而別致，使這首詞具備了不同凡品的藝術魅力。
賞析二
這首《清平樂》，表現了作者在惱人的春色中，觸景生情，思念離家在外的親人的情景。
詞的上片，開篇即直抒胸臆、毫無遮攔地道出郁抑于心的離愁別恨。一個別字，是起意，也是點題，單刀直入，緊扣人心。李煜前期作品中因各種原因，這種開篇直抒胸臆的不多，但中、后期作品中不少，想必是生活際遇之大變，作者的感情已如洪水注池、不泄不行罷。春半有人釋為春已過半，有理，但如釋為相別半春，亦有據，兩義并取也無不可。接下二句承觸目來，砌下落梅如雪亂突出一個亂字，既寫出了主人公獨立無語卻又心亂如麻，也寫出了觸景傷情景如人意的獨特感受，用生動的比喻把愁情說得明白如見。
拂了一身還滿，前有拂字，顯見有主人公克制定念的想法，但一個滿字，卻把主人公那種無奈之苦、企盼之情、思念之深刻畫得至真至實。上片的畫面是情景交融、虛實相生而又動靜結合的，直抒胸臆中見委婉含蓄，活潑喻象中透深沉凝重。
他之所以久久地站在花下，是因為在思念遠方的親人。雁來兩句把思念具體化。寫出作者盼信，并希望能在夢中見到親人。古代有大雁傳書的故事。西漢時，蘇武出使北方，被匈奴扣留多年。但他堅貞不屈。漢昭帝派使臣要匈奴釋放蘇武，匈奴謊說蘇武已死。使臣知蘇武未死，假稱皇帝曾射下大雁，雁足上系有蘇武的書信說他正在匈奴的某地。匈奴聽了，只得將蘇武放回。所以作者說，他看到大雁橫空飛過，為它沒有給自己帶來書信而感到失望。他又設想，和親人在夢中相會，但路遙歸夢難成，距離實在是太遙遠了，恐怕他的親人在夢中也難以回來。古人認為人們在夢境中往往是相通的。對方作不成歸夢，自己也就夢不到對方了。
夢中一見都不可能，思念萬分之情溢于言表，從而更強烈地表現了作者的思念之切。他懷著這種心情，向遠處望去，望著那遍地滋生的春草，突然發現，離恨卻如春草，更行更遠還生。更行更遠是說無論走得多么遠，自己心中的離恨就像那無邊無際、滋生不已的春草。無論人走到哪里，它們都在眼前，使人無法擺脫。這個結句，比喻淺顯生動，而且通過形象給人以離恨無窮無盡、有增無已的感覺，使這首詞讀起來顯得意味深長。
全詞以離愁別恨為中心，線索明晰而內蘊，上下兩片渾成一體而又層層遞進，感情的抒發和情緒的渲染都十分到位。作者手法自然，筆力透徹，尤其在喻象上獨到而別致，使這首詞具備了不同凡品的藝術魅力。
名家點評
俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：上段言愁之欲去仍來，猶雪花之拂了又滿；下段言人之愈離愈遠，猶草之更遠還生，皆加倍寫出離愁。且借花草取喻以渲染詞句，更見婉妙。六一詞之行人更在青山外，東坡詩之但見烏帽出復沒，皆言極目征人，直至天盡處，與此詞春草句，俱善狀離情之深摯者。
俞平伯《讀詞偶得》：落梅雪亂，殆玉蝶之類也，春分固有殘英。砌下兩句，戲謂之攝影法。上下片均以折腰句結，拂了一身還滿，二折也；更行更遠還生，三折也。但如妄以逗號示之，便索然無味，雖然不是黑漆斷紋琴，亦就繼紋以小洋刀深鑿之耳。此兩句善狀花前癡立，悵悵何之，低回幾許之神，似畫而實畫不到，詩情兼畫意者。梅英如霰，不著一語惜之何？亦似不暇惜落花矣。譚獻以歐陽修《采桑子》擬之，夫彼語有做作氣，日與此同妙，似失。雁來句輕輕地說，路遙句虛虛地說，似夢之不成，乃路遙為之，何其微娩歟。讀此覺趙德麟《錦堂春》重門不鎖相思夢，隨意繞天涯，便有傖夫氣息，彼語豈不工巧，然而后主遠矣。
于愁則喻春水，于恨則喻春草，頗似重復，而恰似一江春水向東流，以長句一氣直下，更行更遠還生，以短句一波三折，句法之變換，直與春水春草之姿態韻味融成一片，外體物情，內抒心象，豈獨妙肖，謂之入神可也。雖同一無盡，而千里長江，滔滔一往，綿綿芳草，寸接天涯，其所以無盡則不盡同也。詞情調情之吻合，詞之至者也。后主之詞，此二者每為不可分之完整，其本原悉出于自然，不加勉強。夫勉強而求合，豈有所謂不可分之完整耶？是以知其必出于自然也。無以言之，乃析言之，非制作之本也。
作者簡介
李煜（937—978），南唐末代君主。初名從嘉。字重光，號鐘隱。李璟第六子。國破降宋。后為宋太宗毒死。李煜在政治上雖庸駑無能，但其藝術才華卻卓絕非凡。工書法，善繪畫，精音律，詩和文均有一定造詣，尤以詞的成就最高，被譽為千古詞帝，對后世影響亦大。其詞主要收集在《南唐二主詞》中。現存詞可確定者三十八首，存詩十六首。